时间：2018年05月29日（星期二） 19:00~21:00

中山大学南方学院音乐厅

节目单

韦伯《邀舞，作品65》

第一钢琴：骆芷晴、雷敏宏／第二钢琴：杨帆、黄慧娴（艺术指导：雷敏宏）

写于1819年，降D大调回旋曲式，曾经于1841年由柏辽兹改编为管弦乐团作品，今晚演出的是德国作曲家赫恩所改编的双钢琴八手联弹版本。这个作品是韦伯在新婚不久后献给他的妻子卡罗琳的，并且有着“灿烂的回旋曲”之副标题。

莫扎特《G大调协奏曲，KV 453》（第一乐章）

主奏：黄慧娴／协奏：雷敏宏（艺术指导：雷敏宏）

完成于1784年04月，并于两个月后举行首演。这个作品写于明亮的G大调上，反映了年轻的莫扎特在音乐之都维也纳如鱼得水的艺术家生活。全曲被阳光照耀的开朗气息所围绕，整个乐章充满了灿烂的笑容，几乎没有阴暗的时刻。

贝多芬《降B大调协奏曲，作品19》（第一乐章）

主奏：梁皓璇／协奏：徐韵（艺术指导：徐韵）

于1794年至1795 年间写成并演奏，风格主要继承海顿与莫扎特典雅华丽的古典主义音乐风格，但是从中还是能体现其中后期作品中所常见的“英雄气质”。该作给人以柔和之感，虽然乐曲中带有某些偏离传统的特点。

贝多芬《C大调协奏曲，作品15》（第一乐章）

主奏：林亿琪／协奏：徐韵（艺术指导：徐韵）

于1796年至1797年间完成，是贝多芬早期协奏曲创作的重要作品，不仅在钢琴文献中具有重要的地位，而且在世界音乐舞台上深受演奏家和观众的喜爱。第一乐章为灿烂的快板，主部主题坚定有力，副部主题优雅柔美，主奏钢琴的技巧性很强。

贝多芬《C大调协奏曲，作品15》（第三乐章）

主奏：李欣臻／协奏：徐韵（艺术指导：徐韵）

第三乐章的协奏为诙谐的快板乐章，运用回旋曲式的创作技巧，其中非常轻快、错落有致的节奏显得曲子朝气蓬勃。

中场休息

肖邦《C大调回旋曲，作品73》

第一钢琴：王牧青／第二钢琴：叶永巧（艺术指导：徐韵）

这个作品是肖邦的遗作，于1855年出版。这首作品最初是为一架钢琴而作，约作于1825年至1826年间，由于肖邦本人对其十分不满意，因此它一直被“藏起”，直到1828年，肖邦才将其改写成双钢琴形式并且出版。

肖邦《E小调协奏曲，作品11》（第一乐章）

主奏：毛媛琦／协奏：李艳（艺术指导：李艳）

在作曲家年仅二十岁时，就已完成了这首伟大的作品，它可以概括为爱情的叙述和对幸福的憧憬，技巧华丽、效果完美。特别是其中的第一乐章写得最为成功，音乐的形象鲜明、突出，富于色彩性的对比和交响性的动力发展。

巴托克《第三号协奏曲，Sz. 119》（第一乐章）

主奏：杨帆／协奏：雷敏宏（艺术指导：雷敏宏）

作于1945年，是巴托克最后的杰作，被视为作曲家回归传统风格的代表作品。创作的出发点立足于民间音乐，并力图与高度的创作技巧相结合。第一乐章是整部协奏曲中民间音乐特色最鲜明的一个乐章，旋律富有民间乐器演奏中独特的即兴性和装饰性，调式丰富多变而不失民间音乐的特色。

李斯特《升C小调匈牙利狂想曲，S. 244之2》

第一钢琴：张瑞玲／第二钢琴：徐嘉敏（艺术指导：李艳）

这是浪漫时期代表人物李斯特在匈牙利狂想曲系列作品中流传最广的一首，作品以匈牙利民间舞曲恰尔达什为素材。全曲分两大部分：前一部分称为“拉苏”，意思是“缓慢”，是独舞的音乐；后一部分称为“弗里斯”，意思是“新鲜”，速度迅急热烈，是双人舞的音乐。作品为自由曲式，独树一帜、别具风格，深受人们喜爱。

舒曼《A小调协奏曲，作品54》（第一乐章）

主奏：骆芷晴／协奏：雷敏宏（艺术指导：雷敏宏）

舒曼唯一的一首钢琴协奏曲，倾注了他火热的心和高度的热情。作品完成于1845年，乐曲主题鲜明，表现了作者的生活理想及为之奋斗的信念。虽然在外表上与古典的协奏曲相较之下并不显得特别新颖，但是实际上是一首极具浪漫主义特色的钢琴协奏曲。

艺术家简介

艺术指导

雷敏宏，副教授，中山大学南方学院音乐系钢琴学科带头人，美国马里兰大学音乐艺术博士、德国国立斯图加特音乐院演奏家博士、德国国立斯图加特音乐院艺术家硕士，为少数同时拥有欧洲及美国钢琴演奏双博士学位的钢琴家。早年前往南美洲阿根廷之移民对其专业训练扎下极稳固之基础，尤其阿根廷国宝级音乐家卡曼纽教授对其专业培养过程产生了决定性之影响，随后经过欧洲及美洲音乐文化之洗礼后，艺术家特质更臻成熟。他的演奏广获国际乐评赞誉，也受到众多著名国际钢琴家之极高度评价。除了于正规教育各阶段里所跟随之钢琴名师（包含贝多芬之第五代传人，钢琴家乌利亚德）外，亦多次接受包括斯东贝尔、亚辛斯基、沃斯克列辛斯基、佛莱雪、莱格拉夫、瓦兹在内之国际级钢琴名家之个别指导，皆获得极大之肯定及极高之评价。

留学欧洲期间，曾经接受德国表演权开发有限公司基金会之全额资助，参加众多国际性大赛并荣获奖项。演奏足迹到达亚洲、欧洲、南美洲、北美洲等地最具代表性之音乐厅，以独奏者、室内乐组合成员及协奏曲独奏家的身份演出，所到之处媒体无不对其艺术家特质给予极高之评价。

雷敏宏于2016年和台湾钢琴家、奥地利维也纳音乐暨表演艺术大学博士陈芝羽女士组成“乐致钢琴二重奏”（Duo Pianiximo），在钢琴表演艺术的领域迈开了新的脚步。雷敏宏为贝多芬音乐文献资深研究者，曾经完整演出贝多芬全系列钢琴奏鸣曲，目前更进一步规划贝多芬钢琴与小提琴奏鸣曲系列、贝多芬钢琴与大提琴奏鸣曲系列及贝多芬钢琴三重奏系列之演出。身为教育家，在执教之十多年时间里所指导之学生不计其数，指导过的学生在许多地区性及国际性之钢琴比赛中脱颖而出，获奖无数，广获好评。此外，雷敏宏亦担任许多地区性及国际性钢琴比赛之固定评审团成员。

徐韵青年钢琴演奏家，中山大学南方学院音乐系钢琴讲师，国际钢琴比赛获奖者，国际比赛优秀指导教师，广东省音乐家协会会员，广州钢琴学会会员，亚洲国际音乐家协会理事，星海音乐学院“钢琴演奏艺术”硕士。先后师从于钢琴演奏家李汉文，星海音乐学院音乐教育学院钢琴演奏家、教育家余捷，中国音乐家协会钢琴学会副会长、星海音乐学院钢琴系主任、旅美博士黎颂文，曾经接受美国著名钢琴家JosephBanowetz教授、新加坡国立大学副教授Albert Tiu等指导。

曾经荣获意大利“Don Vincenzo Vitti”国际比赛、美国纽约“Golden Classical MusicAwards”国际比赛二等奖的殊荣，参加在纽约卡内基音乐厅举办的获奖音乐会。2007年在星海音乐厅举办个人独奏音乐会，近年在国内多地举办钢琴独奏音乐会、钢琴三重奏、双钢琴等室内乐音乐会。指导学生多次获得国内外专业奖项，如第九届肖邦青少年国际钢琴大赛，香港-亚洲钢琴公开赛，德国欧米勒（青岛）国际钢琴公开赛、新加坡国家青少年钢琴比赛、奥地利舒伯特国际青少年钢琴比赛等。曾经在《音乐时空》、《北方音乐》等期刊发表《贝多芬 的精神内涵与价值取向》、《东方审美观在西方音乐中的运用》等学术论文。 于2015年10月，在广州市国家档案馆举办的《“毋忘国耻、多难兴邦”——纪念抗日战争胜利70周年历史舞台剧》中，担任总配乐编排。多年致力于古典音乐普及公益事业，如2016年至2017年在广州图书一号报告厅举办《音乐零距离》系列古典音乐公益（世界音乐普及）讲座，包括《绪论——如何欣赏古典音乐》、《音乐圣人贝多芬》、《荡气回肠的民族魂——俄罗斯民族音乐》、《音乐精灵莫扎特》、《西方音乐之父巴赫》等。

李艳留德青年钢琴演奏家，中山大学南方学院音乐系钢琴教师，国际钢琴比赛获奖者，国际艺术比赛优秀指导教师，深圳市钢琴学会会员，德国国立弗莱堡音乐学院钢琴演奏硕士。

曾经就读于乌克兰基辅格里艾尔国立音乐学院，后以优异成绩考入德国法兰克福-达姆斯塔特音乐学院，取得钢琴教育学士学位，本科毕业于德国国立弗莱堡音乐学院钢琴演奏与钢琴教育双专业，师从该院前钢琴系主任劳伊史那教授（德国钢琴大师卡尔西曼学生），2015年获得该校钢琴演奏硕士学位，师从现任副院长兼钢琴系主任教育家席诗卡教授，并受到俄罗斯当代著名钢琴大师贝尔宗、艾德斯坦及台湾旅德钢琴家陈必先的指导。

2014年05月参加意大利第24届巴列塔青年国际钢琴独奏比赛G组二等奖；同年06月参加意大利第二届伊斯基亚国际钢琴独奏比赛F组四等奖。曾在《艺术评鉴》及《北方音乐》等专业期刊发表多篇学术论文。